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梁赞，生于1826年，卒于1901年，原籍鹤山古劳乡东便村人，跟随其父到佛山，后世居佛山清正堂街，人称佛山赞先生。

赞先生是将咏春拳在佛山发展的第一人。其实在之前赞先生主要是习洪拳的，后随黄华宝习咏春拳，他即感到咏春拳在用力、身形和手法上，无一不是上乘之法。再加上他本身天资聪颖，苦心钻研，使咏春拳在晚清期间在岭南一带声名大噪。然而，赞先生因为医馆事务缠身，且收徒严格，易学难精，未能广授徒众，所以并未令咏春拳盛极一时。晚年时曾回老家鹤山古劳乡授徒，最后逝于佛山。轶事梁赞可以说是第一个使咏春拳扬名立万的人。“佛山赞先生”的威名以及他当年的传奇轶事，至今仍为当地老一辈人津津乐道。这位在佛山筷子街开设了一间“赞生堂”药材铺的儒医，据说精湛的医术得自祖传。他人心肠很好，家中也算富裕，经常赠药赠衣给没钱看病的老百姓，在佛山有着很高的威望。出身在“功同良相”的世代书香家庭中，梁赞知书识墨，写得一手好书法，学得一派儒士之风。

据佛山咏春拳第五代弟子、佛山精武体育会理事、咏春拳馆馆长、咏春拳研究活动中心副主任刘赐光介绍，将名字称号冠上地名来称呼一个人，梁赞是第一人，而且他本身还不是土著佛山人，可见这是对赞先生的高度肯定。

收徒严格易学难精

赞先生不仅行医好善，赠衣赠药，而且咏春拳当时在佛山是首屈一指，想拜其为师的也络绎不绝，但赞先生的收徒严格是有名的。刘赐光师父说他小时候就听长辈们流传着赞先生收徒的故事。

最得意门生：陈华顺(找钱华)

偷师学艺用心良苦

刘师父说，陈华顺当年是佛山一个找钱摊的小贩，力大无比，每天手拿上百斤散钱给人换以谋生计，人称找钱华。他是赞先生最得意的门生之一，也是叶问等咏春拳名人的师父。

当时的赞先生已在佛山颇有威望，很多人想拜其为师，但多被婉言谢绝。找钱华那时很敬仰赞先生，提出过想拜其为师的想法，但也被赞先生婉言谢绝。找钱华只有偷窥其武艺，找钱华悟性很高，武功日渐厉害。为了成为赞先生名正言顺的弟子，找钱华找了个时机登门“开打”。

那时赞先生外出，家里只有儿子梁春一人。找钱华一进门便说要找赞先生，梁春告诉他父亲外出不在。找钱华不理，坐在平时只有赞先生才坐的太师椅上，引得梁春勃然大怒，两人便大打起来。

找钱华是有备而来，本生力大无比，再加上偷窥了咏春拳，梁春有些招架不住了，被找钱华一拳打得跌在太师椅上，太师椅当场断了。赞先生回来后勃然大怒，问明原因，并猜到找钱华的来意：是想让赞先生验其武功，后收其为弟子。赞先生知其用心良苦，但还是全面考察了找钱华的人品后，才收其为弟子。

首个外地门生：梁奇(流氓奇)

搅人生意引师出“洞”

流氓奇是赞先生收的第一个外地徒弟。流氓奇为两湖人，据他自己说是到佛山讨生计。但其并不务正业，经常仗着自己力气大且会点功夫而拿着一块百把斤的石头到处以刁难人而强迫他人给他钱两。

某天，流氓奇又在一个店里捣乱。他又将百把斤的石头放在店主收钱的柜台上，这样别人店里就做不成生意了。流氓奇还声称，谁要是拿得下他的石头，他就走人，拿不下来，他自己拿，这样店主就得付他多少钱的搬运费。众人都拿他无可奈何。赞先生听说了这事，很是气愤，于是就来到店里让他拿开。赞先生本身长得文质彬彬，根本就不像练武之人。流氓奇根本不将其看在眼里，很轻蔑地看着赞先生。赞先生面带笑容，一手将石头轻轻一推，就将其推开。众人叫好，流氓奇看得目瞪口呆，知是遇到了高手，马上下跪想拜其为师，并解释道，他早知佛山武术出名，于是从家乡到佛山打着谋生计的理由来寻找高人，而石头一事也以“以武会友”为出发点，从而引出佛山真正的武林高手，并希望赞先生能收其为徒。赞先生觉得他人还不错，就是性格太躁，要其收性后才收其为徒。

晚年返乡改良拳术

另据佛山市龙狮运动协会张杰奎介绍，他去过赞先生的老家古劳，赞先生的故居看上去在当年应算是殷实人家，而当地也有很多人练咏春拳，不过称为古劳咏春拳，最初也是由赞先生传过去的。

张杰奎说，赞先生耳顺之年(50岁)在一次算命中，算命先生对赞先生说他在60岁将会有大灾。当时人们都挺迷信，而人到老年总是很思乡，于是赞先生决定回到老家古劳养老，又将咏春拳传授给乡亲们。当然，最后赞先生不仅60岁无大灾，而且还直到75岁才在佛山逝世。但赞先生这次回老家授拳，又发展了“古劳咏春拳”。

此时赞先生把一生技击的精华和咏春拳的全部内容变为对拆，又把长、中、短手和肘法的技击散手加入，删去全部套路练习，而以技击心诀代之。并将要诀融合到对拆和技击中，将咏春拳的拳理、拳法高度概括，使学者易于掌握和理会。

赞先生教授的时候只说此拳是“荣春”(即咏春拳，古劳乡音把“咏”念做“荣”)后人把他叫“古劳咏春”。古劳前辈认为本拳同佛山教的咏春拳技法一样，只是多了跟手技法的长手和肘手，熟练后可破本门的中桥短手和适应各类拳的打法。所以古劳咏春拳在技击训练中着重于长手灵变。肘法是梁赞宗师秘而不传的看家本领，一般弟子很难学到。

传人

梁赞弟子情况：

抬着黄金拜师，俗称“少爷拳”

据叶问徒孙、佛山精武体育会郭伟湛介绍，咏春拳的传授特点，就是必须个别独立的教授，单对单的练习，故师父往往要花大量心血及时间于个别徒弟身上，以栽培成才，因此传授上不能多产，在赞先生时代因收徒严格，再加上医馆事务繁忙，故收徒很少，除两子梁春、梁壁外，得衣钵真传的还有陈华顺(找钱华)、雷汝济、卢桂(猪肉桂)、梁奇(流氓奇)等。但真正将咏春拳广收门徒的只有陈华顺一人。在赞先生的弟子中，由陈华顺开始，咏春拳便进入一个半公开教授的状态，但在这个时候代价是相当昂贵的，据说要抬着黄金去拜师，所以多为贵家公子，当时有“少爷拳”之称号，所以在陈华顺时期，咏春拳还未得到广泛流传。

再传弟子情况：

兴旺始于叶问，培养出李小龙

赞先生的再传弟子就是叶问等人一代了。如果说陈华顺传播咏春拳是一个开端，那么叶问就是将咏春拳真正开始广泛流传了。自叶问广授咏春拳的第一代传人中，就产生了众多的杰出人才，比如十大弟子分别是张学健、何金铬、招允、卢文锦、黄淳梁、王乔、伦佳、梁挺、李小龙、徐尚田，现分布于世界各地。黄淳梁得讲手之王称号，将咏春拳之名气及拳理推至更高层次。而另一世界闻名的弟子、著名动作明星李小龙更是将咏春拳扬名于海内外。

我一直认为“天机不可泄露”这句话很牛掰。一则可以体现说话人神秘且强大的气场，二则可以解决一切不能立即正面回答的问题。虽然也有“夏虫不可以语冰”、“燕雀安知鸿鹄之志哉”等相似话语，但还属“天机不可泄露”这句话最霸气外露。这句话的应用范围很广，但使用频率最高的地方是在占卜预测、看相算命等周易术数领域。你在现实生活和影视剧中，经常能看到半仙与大师们嘴角诡异的一笑，用手扶一下眼镜或者没眼镜的闭上双眼后抑扬顿挫的说出这句话。当这个场景出现时，你对他们就只能主要看气质了。

那为什么说“天机不可泄露”。有人说是半仙和大师们水平不够，故弄玄虚。诚然末法时代，邪师有如恒河沙数，靠打着周易旗帜混饭吃的江湖骗子以及一些半罐水确实大量存在。他们回答不出问题或者想骗更多钱时，往往祭出这句话。但这行也存在一些货真价实童叟无欺的大师，比如袁天罡、李淳风、刘伯温等。他们给后人留下的《推背图》、《烧饼歌》也同样语焉不详，处处隐语，犹如“天机不可泄露”。又有人说是因为怕泄露天机而遭天谴，君不见许多算命的都是瞎子吗，就是因为他们泄露太多天机而被神明夺取光明。其实真相却是很多人先天或后天失明后，一没有丰厚的家底，二没有求生的本事，故靠周易算命这个技能养活自己及家人。所以算命的瞎子基本上都是先瞎了再学的算命，而不是学了算命算着算着就瞎了。那么“天机不可泄露”的真实原因是什么，我今天从佛学角度切入，做一个探究。

佛学讲因果轮回，讲福报业障。从佛学角度看周易预测学为什么存在一定的应验度，是因为周易预测学能捕捉到人在六道轮回中留下来的痕迹，通过痕迹能追溯过去，推理未来。而这个痕迹就是人在无数劫中形成的因果和业障。故佛家有语：“欲知前世因，今生受着是；欲知后世果，今生作者是”。因此人这一辈子的命运从出生始便已经有一个固定的运动轨道，这个运动轨道在正常情况下不会依外力而改变，也不因外力而消灭。故佛家又有语：“万般带不去，唯有业随身”。我们把这个固定的轨道权且称之为“天机”。那么天机一旦泄露，会出现什么样的结果，我接着分析。

天机泄露的后果首先可能会造成命运轨道的改变，而改变后的结果却是更加未知的。比如一人今生命中注定30岁会遭遇车祸丧失一条腿。虽然他会承受丧腿之痛，但他把自己往生以来的业障消除了。如果他以前家里贫穷，幼年父母双亡，成年后事业不顺，这下再遭遇车祸断腿，九九八十一难，往生业障消除殆尽，此后轨道设定的是他会遇到爱他的妻子，诞下可爱健康的龙凤胎，事业也开始柳暗花明。此乃道家常说的“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”。但假设此时有一高人给他泄露了“天机”，指点了断腿之灾的化解躲避之法，他的腿是保住了，但他的业障该灭之时不灭，该消之时不消，此业障将在他后面的命运轨道中再遇到因缘和合之时，将以更残酷的形式爆发在他命运的其他方面。比如他后面会遭遇妻离子丧，或者恶疾缠身等。这就是所谓“不是不报，时候未到；一旦要报，在劫难逃”。佛告诉我们，我们这一辈子“一啄一饮，莫非前定”，也就是说我们这一辈子能吃多少顿饭，能吃什么样的饭，都是命运轨道固定好了的。除了吃饭以外，把这个道理同理推广一下：你这一辈子能过几次性生活，能有几次性高潮，也是命运轨道提前设定好的。你看看西门庆习惯贷款消费，超额透支，不就提前一命呼呜了吗？所以，天机好泄露，命运更难测，顺其自然才是最好。

“天机不可泄露”其实不是绝对的，要分对象，要懂技巧，不然会引起命运轨道的变异。比如一个人是富贵命，高人泄露了天机给他。他有可能洋洋得意，自命不凡，在人生的成长中少了一些努力与奋斗的劲头，他明明可以有千万的财富值，结果因为得了天机，却落得个百万的财富值。比如又有人资质愚钝，性格消极，本身就不是富贵命，但也能平凡安稳的过完一生。现在他得知天机了，更是消极颓废以烂为烂，结果变成了居无定所，到处乞讨的流浪汉。所以老子说过：“上士闻道，勤而行之；中士闻道，若存若亡；下士闻道，大笑之。”所以“天机不可泄露”不是完全不能露，而是要分对象。对象没找准，那就完全可能毁人一生。《了凡四训》的作者袁了凡先生，如果不是遇到云谷禅师点悟他“一切唯心造”及传授他“功过格”之法，估计了凡先生就要在算命先生的断语之下碌碌无为一辈子，也就不会有后来的《了凡四训》。《西游记》中另一位袁先生的故事更为精彩，他充分说明如果天机泄露抓不准对象，不仅能会毁人一生，还能要“龙王”的命。《西游记》中的袁先生名字叫做袁守诚，乃是当时唐朝钦天监台正袁天罡的叔父。袁守诚先生精通阴阳，能断生死，平时就在长安城西门街上做卖卦算命的生意。当时有一渔夫叫做张稍，每天都会送金色鲤鱼给袁先生。袁先生也会每天给渔夫张稍算上一卦，告诉他每天何时何处下网能捞到更多的水族。袁先生每卦皆准，所以张稍这个业务做得也很得心应手。不过此事过后被泾河龙王知道了，龙王很生气，后果很严重，龙王就化身白衣秀才去长安城找袁先生的晦气，准备砸袁先生的摊位。龙王找袁先生晦气的办法是让袁先生测明日的天气。龙王很聪明，这个砸摊位的切入点找得也十分出彩。俗话说天有不测风云，就是现在而今眼目下，我们的天气预报都经常失准，何况唐朝。而袁先生测出明日有雨，并向龙王报告了乌云出现的时间，打雷出现的时间，正式下雨的时间，雨量最大的时间及明日下雨的总雨量。袁先生这本事真是让我钦佩，所以我建议气象台工作人员不妨学学周易。不过龙王听到袁先生的报告，真是喜出望外。因为下不下雨归龙王管呀，龙王就此和袁先生立下约定，如果袁先生测不准，龙王就来砸摊子。故事后面的发展就是玉帝给泾河龙王下旨降雨，降雨的细节和袁守诚断的一样。但泾河龙王为了赢得比赛，私自改了下雨的时辰和点数，结果触犯天条，被魏征在梦里斩了。为了赌一个预测结果，为了扭转一个预测轨道，龙王真是拼上了自己的命。泄露天机的另一方面是必须懂得泄露的技巧。君不见中国自古以来的大预言都是采用诗歌及隐语的方式出现吗，这种形式叫做“谶语”。上天有好生之德，但天机不可语众人，因为得知天机的结果不是每个人都能承受的。因此只有大圣大智大贤等辈，才能捕捉一二天机，上传下达，在欲说还休中透露一语成谶。

“天机不可泄露”还因为天机就是泄露了也是然并卵。君又不见自古以来能掌握天机的各位高人，诸如京房、诸葛亮、邵康节、刘伯温等人，又能为自己的命运和事业带来多少改变？京房能测灾异之变，却被政敌置于死地而不能自救；诸葛亮能七星坛祭风，但还是不能带领蜀汉大军入主中原；邵康节精通梅花易数，却终年病病殃殃；刘伯温能写《烧饼歌》，能写《黄金策》，却还是逃不脱政敌的毒害，不能寿终正寝。因此佛才一再告诫我们不要被外道所惑，不要以神通为能，要明心见性，要对外扫相，对内破执，要断灭一切业障，这才是我们应该走的光明大道。

A.生当作人杰中的人杰指的是什么

人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄

B.摆渡人是什么意思

关于”摆渡人”的解释，顾名思义就是在渡口码头用船为人家提供交通服务的人。但在电影中，摆渡人是城市里的超级英雄，摆渡就是把人从痛苦中解救出来。用快乐和温暖，抵抗这个世界的悲伤。

电影中酒吧老板陈末和合伙人管春就是这座城市的“金牌摆渡人”，他们平时看起来吊儿郎当，却从不对每位需要帮助的人说拒绝，只要你“预约摆渡”，刀山火海都会“使命必达”。

邻居女孩小玉为了偶像马力，预约了他们的服务，但在帮助小玉挑战整个城市的过程中，陈末和管春也逐渐发现了自己躲不过的问题。从欢天喜地的生活，到惊天动地的疯狂，摆渡人最辉煌的篇章，从这里开启。

《摆渡人》电影前世今生的特辑中给出的答案是这样的。“摆渡人就是做一艘船，从河岸的一边,把人送到这一边。”

摆渡人是希腊神话中的冥府渡船人的故事。希腊神话中，卡戎（Charon）是冥王哈得斯的船夫，他不仅是在冥河上摆渡，还肩负着分辨来到冥河岸边的是死者的亡灵还是不应进入地府的活人的任务。

摆渡人就题材本身来说，灵异鬼神题材一直是国产电视剧中的禁忌题材，但本剧却能准确的把握好尺度，摆脱该类型影视剧单纯的追求感官***的局限，惊惧却不惊悚，透过一系列神鬼的故事描写人性。

在这个本身灵异题材就很少的时代，将一群上古时代的神魔和21世纪的人联系在一起，编剧脑洞之大本身就让人充满好奇感，而且在每一个单元小故事中又暗含了三季整个故事框架的线索，紧紧抓住每一个剧迷探求故事走向的心。

C.什么的巫婆

女巫，在古代又叫作师婆。

名词解释编辑

在中国，以替人祈福禳灾、占卜等为职业的女人。随着现代科学对大自然、医学的研究，巫婆从业者所声称其具有的能力受到严重怀疑，巫婆被视为装神弄鬼的封建迷信从业者。

其他意思及用法

北投，台湾的地名之一，以温泉胜地闻名。在平埔族语里的意思就是女巫。老巫婆是一种讽刺用语，用来嘲讽未出嫁的年长女性，或是寡居的老太婆，带有严重歧视的意味。

女巫分类编辑

女巫是能与神和鬼沟通、使用巫毒、占星术的女性，还有声称能鬼神附身并以此谋生的女性。

巫婆

在原始社会的村落共同体中，借助大自然的神力或神灵附体的力量，替人祈祷驱邪治病的专业人员，通常以年长女性居多，类似日本巫女。运用西洋占星术或神秘学，为人占卜吉凶、祈福、施咒的妇女。巫婆,在古代又叫作师婆。在中国，以替人祈福禳灾、占卜等为职业的女人。随着现代科学对大自然、医学的研究，巫婆从业者所声称的能力受到怀疑，巫婆被当做假装鬼神附体，装神弄鬼的封建迷信从业者。广义来说，指使用魔术、念咒、妖术的女性。在西方童话故事里较为常见，大多以鹰钩鼻的老太婆的形象出现，身上披着一件黑色斗篷，相貌奇丑无比，喜欢喃喃自语，在大锅煮著蜥蜴、蝙蝠、蜘蛛、毒蛇等食材，熬制成浓稠的汤药。这个印象，一般认为在狩猎女巫的历史中就已经定型了。中国东北的萨满教中负责跳大神的女祭司。女巫医。中国西南地区少数民族中，具有治病能力的女巫医，例如壮族的雅禁，俗称禁婆。魔女。

6巫术历史编辑

在上古时期因对自然力量的不知性以及崇拜，因此发展出对灵魂以及神灵进行各种仪式的文化。

常见手段有

占卜施咒下毒在中华文化里的五行和八卦论来说，男属阳而女属阴，而只有阴性的人才能与灵魂沟通，因此不论是巫还是灵媒都是女性(阴性)宋玉《高唐赋》：“昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：妾为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”王国维在《宋元戏曲史》论及楚国女巫：“至于浴兰沐芳，华衣若芙，缓节安歌，歌舞之盛也。乘风载云之词，生别新知之语，荒淫之意也。是则灵之为职，或偃蹇以像神，或婆娑以乐神...”

7女巫审判编辑

中世纪以前，女人在日耳曼传统文化区里一直很受尊重，尤其是制药、行医、会读写的女人。中世纪之初基督教在日耳曼地区的发展，教会认为按照基督教教义，女人应绝对服从于男人。教会贬低并丑化女人，捏造女巫形象，迫害女人，甚至活活烧死所谓的“女巫”。

1484年，两位教士亨利希和耶科布，撰写了《女巫之槌》，详细列举了很多种识别女巫的方法，发起了声势浩大的“欧洲女巫大审判”。

中世纪的女巫审判有着非常黑暗的一面，绝大多数被处死的“女巫”都是无辜的女性。一名教士在审问过几百名女巫之后所得出来的结论，他在公元一六三一年写道“如果被告过着不道德的生活，那么这当然证明她同魔鬼有来往；而如果她虔诚而举止端庄，那么她显然是在伪装，以便用自己的虔诚来转移人们对她魔鬼来往和晚上参加巫魔会的怀疑。如果她在审问时显得害怕，那么她显然是有罪的，良心使她露出马脚。如果她相信自己无罪，保持镇静，那么她无疑是有罪的：因为女巫们惯于恬不知耻地撒谎。如果她对向她提出的控告辩白，这证明她有罪；如果她由于对她提出的诬告极端可怕而恐惧绝望、垂头丧气，缄默不语，这已经是她有罪的直接证据。如果一个不幸的妇女在受刑使因痛苦不堪而骨碌碌地转眼睛，这意味着她正用眼睛来寻找她的魔鬼；而如果她眼神呆滞、木然不动，这意味着她看见了自己的魔鬼，并正看着他。如果她发现有力量挺得住酷刑，这意味着魔鬼使她支撑得住，因此必须更严厉地折磨她；如果她忍受不住，在刑罚下断了气，则意味着魔鬼让她死去，以示使她不招认，不泄露秘密。”换言之，无论受审者有任何表现或反应，都会被判定为女巫而遭极刑。

借由猎杀女巫之名，三个世纪内约有十万人被处死，其中绝大多数是女性，尤其集中在宗教改革时期的欧洲地区。

8刑罚编辑

在中世纪有专门的“搜巫人”，顾名思义他们以找出巫婆并交给法院来得到赏钱为生，下面就是那些烂刑法是怎么操作的。

被迫绝食

在公元670年左右坎特伯雷大主教给巫婆的惩就是让她挨饿，他会对巫婆说:"你在7年内只能吃面包和喝水。"

驱逐出境

公元860年左右，埃塞尔雷德国王决定把国内所有的巫婆都驱逐出境——巫婆让他太恼火。但还没过一百年，埃塞斯坦国王又决定杀死所有的巫婆。看来这人真受不了巫婆的半点……

绞死

1563年，一个新的法律说英格兰和苏格兰的巫婆都必须死。英格兰的巫婆被绞死，苏格兰的巫婆被烧死。

例如1566年，阿格尼丝·沃特豪斯背叛有罪，在切尔姆斯特福德被绞死。他的罪行呢？法官说：“因为你用你那只叫撒旦的猫杀了一个惹恼你的人。所以你有罪。撒旦还摧毁了当地的牲畜，弄脏了邻居的黄油，杀死了邻居的鹅，还杀害了你的丈夫。我宣布用绳子把你吊起来，直到你死。“

淹死

公元990年左右，挪威国王欧拉夫·特里格瓦森下令把男巫绑起来丢到只有石头的小岛。涨潮的时候，他们就淹死了。

颈手枷

约翰·伯金是一个伦敦的算命先生，他在1390年被捕。他的罪行就是给别人算命。伯金被上了一个小时的颈手枷，又蹲了两周的监狱，然后是老法律——驱逐。

头戴高帽

1467年，南约克郡的威廉·柏格因为从水晶球里寻求解答而被捕。他说水晶球能告诉他小偷的名字。柏格因此被逼戴高帽游街，高帽上就写着他是个算命先生。

砍头

1540年，人们互相询问：”大胖子国王亨利八世能活多久？“

勋爵亨格福德试图用巫术来预测。他被抓住了，他的惩罚就是被砍头。由于他是勋爵所以没被绞死。

乱石砸死

最早提到惩罚巫婆的是《圣经》。在《利末记》第20章27节里写道：”巫师和巫婆都该死，人们必须用石头砸死他们，然后将罪恶的血泼在他们身上。“

老百姓都可以加入其中，但必须用小石子，因为这样犯人死的又慢又痛苦。

烧死

在苏格兰等一些国家，巫婆都会被烧死。通常她们会先被勒晕，这样在火里慢慢烧死时不会太痛苦。

特别残忍的施刑管会用湿木头来绑犯人，因为火会烧的特别慢。

在1590—1680年间，至少有4次或以上大规模的猎巫行动让苏格兰全国人心恐慌。1597年在阿伯丁，有23个女人和1个男人被勒晕后烧死，剩下的由于太畏惧这种死法，都在监狱里自杀了。

凿死

在公元415年，亚历山大城的有智慧的女人希帕蒂亚就被指控为巫婆。一群基督徒攻击了她，他们用碎瓷片凿死她。这个刑罚是罗马君主君士坦丁发明的。

D.白毛女讲的是什么故事啊

“北风那个吹，雪花那个飘，雪花那个飘飘，年来到……”半个多世纪以来，这首旋律曾经家喻户晓，人们一听就会想起“白毛女”的故事。

故事里的喜儿为了逃掉，被迫逃到山里，过着孤苦临丁的日子，现在的我们想象不了喜儿受到的苦难，想象不了那一头的白发背后所遭遇的，在我看来，这是封建社会的压迫造成的，这是旧社会的压迫染成的，这是黑暗的恶势力造成的。那个年代人们没有自由和土地，所有的一切都在霸主的手上。一个国家的强大需要每一个人强大起来，所以我们更需要刻苦要求自身努力，我们的明天会更好。

E.折子戏是什么意思

折子戏——顾名思义，它是针对本戏而言的，它是本戏里的一折，或是一出。流传至今的以折子戏多，不少久演而不衰。究其原因：从内容上看，好的折子戏矛盾冲突尖锐激烈，人物形象鲜活生动，故事情节相对完整，其思想观点有较强的人民性；而在结构安排上，往往别出心裁，不落俗套，一下子就能紧紧抓住观众。从形式上看，京剧折子戏集中而突出地体现了京剧的艺术特征，即生、旦、净、丑的不同行当，唱、念、做、打的基本四功。

(5)顾名思义的故事的意思是什么意思是什么扩展阅读：

大多折子戏不是全面对其艺术特征的体现，而更多的则是侧重于京剧行当或四功的某一方面，从而成为这一方面的代表作。第三，与形式上体现京剧的艺术特征相联系的，有些折子戏经过京剧艺术大师的精心创造，赋予个人在表演艺术方面鲜明特色，逐渐成为京剧艺术流派的代表剧目。这应当说是京剧折子戏最重要的特点，也是它久演不衰、得以流传的最重要的原因。

从某种意义上说，中国京剧的历史，就是一部各个流派孕育、形成、发展的历史；京剧大师各自在代表性剧目上，匠心独运，精益求精，才使整个京剧舞台百花齐放，绚烂多姿。而京剧折子戏作为其中艺术精品，也得以一代一代继承和发展，久演而不衰。

折子戏虽然是整本传奇的一个部分，但它大多是戏曲中的精彩片断，是那部戏曲全剧的中心或灵魂，有很强的独立性，情节浓缩，人物个性鲜明，如《牡丹亭》中的《惊梦》《西厢记》中的《拷红》《玉堂春》中的《苏三起解》《白蛇传》中的《断桥》等。

F.做英语阅读理解有哪些技巧

做英语阅读理解的技巧有：

1、若针对举例子、人物言论出题，需要查找例子以及人物所说的句子前后的内容，然后与各选项逐一核对。

2、在出现一些关键词,如however，but，moreover, therefore，thus时，要特别注意句子前后意义的转折、递进、因果等关系。

3、细节理解题的答案一般是同义替换项或者同义转换。

4、选项中有绝对语气词的一般不是答案。如: must,never, the most, all, merely, only, have to, any, no，pletely，none,等。但不是绝对，也有例外。

5、注意选项中的副词、形容词和介词短语等与原文是否一致。如:must, may, often，should, usually,might, most，more or less，likely，all, never, few等存在程度不同，经常被偷换,往往被忽视。

6、注意干扰项特点：与原文内容相反；与原文内容一半相符，一半不同;叙述过于绝对化；原文没有提及。

(6)顾名思义的故事的意思是什么意思是什么扩展阅读：

阅读积累要提高阅读水平，词汇量与短语量非常重要。所以要提高阅读水平，我们就得学会积累词语。我们不妨这么做：在通读全文后看第二遍，遇到生词尽可能根据上下文来猜，仍猜不出意思的，就查词典，然后将这些词抄写在一本可随身携带的小本子上。

每当有空时，就拿出这个小本子来背诵记忆。这样做不但不费时，而且效果也很好。因为不时地接触、反复地记忆，词汇量会增加得很快。

另外，句子都能看懂，但读完文章印象却不深，这就牵涉到对文章框架结构的整体理解。首先，要重视文章的标题和文章的首句，因为文章的标题或首句就是文章的主题，文章的内容就是围绕主题展开的；

其次，文章的结尾句往往是这篇文章的结论或作者写这篇文章的用意所在；再次，善于标注文章关键句，可以帮助你掌握文章的全貌，理解文章的主题。很多题目就是围绕它们而设计的。

G.聊斋志异及蒲松龄的简介

蒲松龄（1640－1715）字留仙，一字剑臣，号柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏，现山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄人，汉族。出生于一个逐渐败落的中小地主兼商人家庭。19岁应童子试，接连考取县、府、道三个第一，名震一时。补博士弟子员。以后屡试不第，直至71岁时才成岁贡生。为生活所迫，他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请，为其做幕宾数年之外，主要是在本县西铺村毕际友家做塾师，舌耕笔耘，近42年，直至61岁时方撤帐归家。1715年正月病逝，享年76岁。创作出著名的文言文短篇小说集《聊斋志异》。

蒲松龄生于明崇祯十三年（公元1640年），卒于清康熙五十四年（公元1715年），中国短篇小说之王。出身没落地主家庭，一生热衷科举，却始终不得志，71岁时才破例补为贡生，因此对科举制度的不合理深有感触。他毕生精力完成《聊斋志异》8卷、491篇，约40余万字。内容丰富多彩，故事多采自民间传说和野史轶闻，将花妖狐魅和幽冥世界的事物人格化、社会化，充分表达了作者的爱憎感情和美好理想。作品继承和发展了我国文学中志怪传奇文学的优秀传统和表现手法，情节幻异曲折，跌宕多变，文笔简练，叙次井然，被誉为我国古代文言短篇小说中成就最高的作品集。鲁迅先生在《中国小说史略》中说此书是“专集之最有名者”；郭沫若先生为蒲氏故居题联，赞蒲氏著作“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”；老舍也曾评价过蒲氏“鬼狐有性格，笑骂成文章”。

《聊斋志异》书成后，蒲松龄因家贫无力印行，同乡好友王士祯十分推重蒲松龄，以为奇才，聘为《聊斋志异》题诗：“姑妄言之姑听之，豆棚瓜架雨如丝。料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗。”至清乾隆三十一年（公元1766年）方刊刻行世。后多家竞相翻印，国内外各种版本达30余种，著名版本有青柯亭本、铸雪斋本等，近20个国家有译本出版。全国《聊斋》出版物有100多种，以《聊斋》故事为内容编写的戏剧、电影、电视剧达160多出（部）。

《聊斋志异》，简称《聊斋》，俗名《鬼狐传》，是中国清代著名小说家蒲松龄的著作。书共有短篇小说491篇。题材非常广泛，内容极其丰富。《聊斋志异》的艺术成就很高。它成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典短篇小说之巅峰。另有相关同名电视剧和电影等。

《聊斋志异》，清代短篇文言小说集，是蒲松龄的代表作，在他40岁左右时

图书(14张)基本完成，此后不断有所增补和修改。“聊斋”是他的书斋名，“志”是记述的意思，“异”指奇异的故事，指在聊斋中记述奇异的故事。多数作品通过谈狐说鬼的手法，对当时社会的腐败、黑暗进行了有力批判，在一定程度上揭露了社会矛盾，表达了人民的愿望，但其中也夹杂着一些封建伦理观念和因果报应的宿命论思想。学史上，它是一部著名短篇小说集。全书共491篇，内容十分广泛，多谈狐仙、鬼妖、***，以此来概括当时的社会关系，反映了17世纪的中国的社会面貌。

《聊斋志异》，顾名思义，是记神仙狐鬼精魅的故事。其中“神仙狐鬼精魅故事”的内容大致可以分为以下几类：

一是才子佳人式的爱情故事；

二是人与人或非人之间的友情故事；

三是不满黑暗社会现实的反抗故事；

四是讽刺不良品行的道德训诫故事。

版本信息

《聊斋志异》版本很多，现存的主要有：山东淄川蒲松龄聊斋半部手稿本（解放初发行，曾影印出版），乃作者修订本，从中可以看到一些原作面貌，可惜仅存203篇（《猪婆龙》重出文不计），约当原稿之半。稿本中有作者手录的王士祯评语。手抄本现保存于辽宁省图书馆。

乾隆十六年(1752)，历城张希杰（别号练塘）根据济南朱氏殿春亭抄本过录了一个本子，是为铸雪斋抄本《聊斋志异》。此本共12卷，有目488篇，但有目无文者凡14篇，实有文474篇。此本也附有王士□评语。

与铸雪斋抄本同时，另有一种《二十四卷抄本聊斋志异》（1963年发现，已影印出版）。其底本当是作者的另一稿本，并参照其他抄本作了校对、复核。此本共有文474篇(《王桂□》、《寄生附》合为一篇)。这是现在所见到的最完整的两个早期抄本,对研究《聊斋志异》有重要价值。

现存最早的《聊斋志异》刻本，是乾隆三十一年（1766）赵起杲刻的青柯亭本。其“弁言”和“例言”，记述了底本的来源和刻者所作的工作。书共16卷，凡431篇。篇目虽不完全，但重要的篇章都已包括在内。其文字的更定，亦有可取者。

青柯亭本出后，一般通行本都据此翻印。此本也有几种内容互有歧异的本子,一种是文目不全本,即比一般赵本少文10余篇,少目40余条;一种是刊有鲍迁博《刻书纪事》和“杭油局桥陈氏”书牌的本子；还有一种本子则无“纪事”和书牌。此本亦附有王士□评语，并在某些篇后附有有关的附录。次年，即乾隆三十二年(1767)，又有王金范刻本刊行。这是一个“册繁就简，分门别类”的选辑本，共18卷，分26门,收文270余篇。此外，尚有同文书局绘图本，其特点是在赵本附录之外，又加了一些有关附录。至于别种版本，如乾隆三十二年福建李时宪刻本、光绪七年(1881)邵州经畲书屋刻本以及小艺山樵精选本等，其文字大同小异。

《聊斋志异》的注解本，通行的有吕湛恩、何垠两家。吕注原为《聊斋志异》单刻，有道光五年(1825)刻本。道光二十三年(1843)广东五云楼刻本始将吕注与《志异》原文合刻，后又有广百宋斋和同文书局绘图本。何注有道光十九年（1839）花木长荣之馆刻本，又有光绪七年(1881)邵州经畲书屋评注合刊本。两种注本，指明典故，诠释字义，都给读者阅读《聊斋志异》以很大便利。但吕注较为详赡谨严，错误较少；何注则嫌芜杂，错误较多。

《聊斋志异》的评语，最早者为王士□评。王评虽颇简略，但时有精当之处。后刊刻成书，又有冯镇峦、何守奇、但明伦诸人评语。诸家评语，或阐明作者旨意，或品评为文之法，或考据传闻异同，都富有参考价值。但其迂腐附会之处，亦所难免。

《聊斋志异》尚有多种拾遗本。1962年中华书局上海编辑所出版了辑校的《聊斋志异》会校会注会评本，编定为12卷，合共491篇（其中“又”篇和附则,均属正文，不作一篇计）,连同附录9篇，较通行本增补近70篇，采录宏富，是目前较为完备的一个本子。清代刻本《详注聊斋志异图咏》